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会当凌绝顶 一览众山小——记著名画家卓忠信


作者: 张晓琦 来源:中泰华艺 时间:2008-12-17

  

    中泰华艺董事长任晓琳与著名画家卓忠信合影

    中泰华艺(记者张晓琦) 卓忠信先生是一个多才多艺的艺术家,写过50余部电视剧,荣获过国家、省几十个大奖,有4部电视剧荣获“飞天”奖、“金鹰”奖、“全国五个一工程”奖等。然而,他最早的艺术追求是做一个画家,反以一个画家的独特审美眼光成就了一个电视剧作家。如今,又以一个电视剧作家的审美情趣重操旧业而使他的画作被国家领导人和中央、省级机关收藏,有的被政府作为礼品赠与许多国家和地区的友人。

     卓忠信先生人高马大,一副典型的北方汉子形象,粗犷不失儒雅。他认为,泰山画不同于其他山岳画,她更应具有民族特质,更应具有东方文化内涵。如果把江南山水的灵秀喻之妙龄少女、大家闺秀,那么泰山的粗憨应该喻之堂堂男儿、威武之士。为此,卓忠信在泰山山水画定位上是博大、雄浑、稳健、厚重,进而体现“国泰民安”的意念,五岳独尊的风采,天下第一的神韵,万代瞻仰的精神。所以,他的泰山山水画大气磅礴,粗犷朴拙,厚重沉稳,意境深远,诗情画意,雅俗共赏。

     卓忠信先生儒雅并睿智,他用这种睿智悟泰山、画泰山。他以为,对泰山而言,一百个画家有一百种理解。画好泰山追其形更要追其韵。这里除了绘画本身的基本功之外,更重要的是对泰山历史、泰山文化、泰山风光以及泰山物象等方面的理解。他的《稳如泰山》巨幅作品,就充分体现了这种理念。这幅作品突出“稳”字,运用夸张手法把前景中的古松画得格外古拙苍劲,泰山主峰画得墩实厚重,南天门和十八盘遥遥挂在云霭之间,东方一轮红日,象征紫气东来,万物吉祥,极富泰山安则天下安的意境。虽写意则又写实,虚实结合,准确地表达了主题,延深了思想内涵,从视觉效果到艺术效果都有较强的感染力。

     卓忠信先生注重体验,善于在生活中锤炼绘画语言。他在创作上坚持浪漫主义手法,以写意为主,写实和写意相结合。他注重传统山水技法中线条和水墨语言的运用,把握泰山石质特点,强化质感和立体效果。他摸索出一种综合皴法,被人喻为“泰山皴”,即勾、皴、搓并用。同时拉长石纹线条,多块面大块面少纹理,多皴搓多焦墨少烘染,尽量把山石表现得明暗强烈,机理清晰,层次分明,粗犷质朴。同时,在山石远近中留出云气和空白,近山多用焦墨以加重浓厚,中山远山多用不同水分的淡墨画“干”不画“湿”,表现出山水轮廓的明亮透彻和雄浑悠远。泰山属于北方山脉,少雨多旱,山泉瀑布需运用“留白”手法表现四季不同,这与江南山水有别。如冬季枯水时节的泰山流瀑,流长而平缓,曲折而细微,水浅而石裸。泰山植被覆盖率高,林木葱茏。然而,泰山山水画要突出古松,淡化杂树,以松衬石,以石映松,凸显泰山松和石的魅力。他认为,没有泰山松就没有泰山画,泰山松不同于黄山松,更不同于岭南松。于是,他把描绘泰山松作为重要的创作元素。在表现泰山松时注重造型、气势、神态,突出其古老、苍劲、顽强和朴拙,特别是突出其精神和力量。在表现泰山松的躯干时,根系多用重墨和焦墨,吸收草书运笔的技巧构筑线条,再皴搓树皮,勾勒出鱼鳞纹。画叶时改变传统单调的扇形构线法,变换墨色浓淡,使松叶有规律地叠加,分出浓淡深浅,有厚度有层次,使松叶有生机,松树更加枝繁叶茂,郁郁葱葱。

      卓忠信先生在泰山山水画创作中不断继承创新,形成了自己的风格,富有正大气象,为泰山画派的逐步形成进行了有益的实践和探索。

稳如泰山


 

 
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